Печальные юбилеи «чайки русской сцены»

Сезон новочеркасского театра 1893-94 гг. был для В.Ф. Комиссаржевской дебютным на профессиональной сцене. А первой её ролью была Альма в спектакле «Честь» по пьесе Германа Зудермана.

По иронии судьбы и её последняя роль на сцене была тоже в пьесе Зудермана. Она играла Рози в спектакле «Бой бабочек». Вера Фёдоровна, уже смертельно больная, вышла на сцену 26 января 1910 года во время гастролей в Ташкенте.

В 2025 году исполняется 115 лет со дня смерти В.Ф. Комиссаржевской (10 февраля 1910 года). А также 110 лет назад был открыт памятник на её могиле в Санкт-Петербурге (17 сентября 1915 года).

Приезжая в Санкт-Петербург, стараюсь непременно побывать в Александро-Невской лавре, где в Некрополе мастеров искусств покоится прах великой актрисы. Стою перед её памятником, автором которого является М.Л. Диллон – первая женщина, окончившая Академию художеств со званием классного художника-скульптора.

В 1975 году Государственный музей городской скульптуры выпустил серию брошюр о Некрополе. Среди них есть и посвящённая памятнику В.Ф. Комиссаржевской:

«Начало работы Диллон над проектом памятника Комиссаржевской относится к 1913 году. На эскизном проекте, представленном на утверждение в Духовный собор Александро-Невской лавры, справа, у ног актрисы, лежала убитая чайка с распростёртыми крыльями. Рассмотрев проект, Духовный собор вынес решение – «вылепить модель памятника без изображения чайки». По-видимому, такое решение было вызвано тем, что убитая чайка по конфигурации напоминала голубя, который, согласно канонам христианской религии, является символическим изображением Святого Духа. Применённый в этом проекте памятника аллегорический приём – изображение убитой чайки, – несомненно, способствовал бы более глубокому раскрытию облика актрисы, выявив одну из существенных страниц её творческой биографии.

Комиссаржевская первая из актрис сыграла Нину Заречную и вызвала восторг Чехова, очень высоко ценившего её талант. Она была «чайкой русской сцены», поэтому чайка у современников связывалась с представлением о самой Комиссаржевской.

Архитектурная часть памятника – стела – является фоном для скульптуры, которая определяет художественный образ надгробия в целом и является основным средством эмоционального воздействия на зрителя. Памятник был рассчитан на восприятие вблизи и потому отличается тонкой проработкой всех форм, что характерно для камерной скульптуры. Передавая облик актрисы, скульптор сообщил её фигуре некоторый наклон – поза, весьма характерная, по отзыву современников, для Комиссаржевской. Особое внимание уделила Диллон передаче индивидуальных черт лица, вылепленного с большим мастерством».