…И пластиковое дерево зацветет

Алексей Житковский, «Посадить дерево»

Режиссер – Анастасия Неупокоева

Художник – Анастасия Пух

Композитор - Максим Мисютин

Спектакль «Посадить дерево» стал первой работой нового главного режиссера ТЮЗа Анастасии Неупокоевой, выпущенной в сезоне 2025/26. Для постановки режиссер выбрала камерную сцену театра. И если автор пьесы определил жанр своего литературного произведения как «шутку в одном действии», то Неупокоева ставит «фантасмагорию».

Занавеса камерная сцена не имеет, поэтому зрители, занимающие места в зале до начала спектакля, могут рассмотреть детали декорации. Их, впрочем, немного. Сцена представляет собой «коробку», полностью покрытую ярко-зеленым акустическим поролоном. Края «коробки» значительно выше, чем центр, таким образом в центре создается некое углубление (мне конструкция напомнила «скамейки для примирения»); обрамляет «коробку» забор-ограждение для боксерского ринга. Стена конструкции «сборная»: мы видим то ли детали лего, то ли элементы «тетриса», а может быть, и то, и другое вместе.  Центральная деталь стены – огромный круг.  

Именно на такую площадку приходят двое – Отец и Сын – чтобы посадить дерево. Одетые в одинаковую одежду, они оказываются абсолютно разными персонажами. Совершенно флегматичный, безжизненный сын с длинными руками, волочащимися по земле (искусственными кукольными руками невозможно держать лопату, да и вообще ничего невозможно делать, это «руки-крюки»), «худенький заморыш в очках» по определению драматурга (Георгий Калинин), и совершенно противоположный ему отец с соломинкой во рту: деятельный, энергичный, крепкий – настоящий мужик! (Виталий Курбатов). Отмечу очень грамотное актерское распределение, абсолютно точное попадание в персонажей.

Отец-фрезеровщик и его Сын, студент-программист, пришли на зеленую лужайку для очень простого, в сущности, дела – посадить дерево. Потому что настоящий мужик, как известно, должен построить дом, вырастить сына и посадить дерево. И в жизни Отца остался не выполненным лишь этот последний пункт. Однако Отец и Сын не просто имеют разные характеры – они вообще из разных миров. Отец не слышит Сына, Сын не способен понять Отца.  Жизнь Отца всегда была ясна и предсказуема, он делал по образцу, «как другие», «как все». Он обладает знаниями, которые абсолютно не нужны ему в обычной жизни (знает столицу Гондураса, «… и кишка где толстая, а где тонкая»). Но он никогда не задавался вопросом, для чего ему эти знания, а когда этот вопрос задал Сын, он отвечает просто – «для жизни». Сын же существует в своем темпе, к анализу как раз способен, однако с трудом может выкопать яму «в полтора штыка». Виталию Курбатову отлично удается роль эдакого простого работяги, вышедшего из советской эпохи. Его оценки, жесты, походка точны, ему веришь безоговорочно.

Но дело не только в «конфликте поколений». Перед нами конкретная (и столь часто встречающаяся) семейная драма: Сын обижен на Отца за то, что тот ничему его не научил, ничего ему не дал, мало им интересовался, а еще – изменял матери, зато сейчас талдычит об ответственности, о том, каково это – «быть настоящим мужиком». При этом Георгий Калинин точно попадает в интонацию современного, слегка аутичного «компьютерщика», который будто бы живет исключительно в реальности виртуальной, однако многое подмечает. Во время этой схватки Отец и Сын поочередно оказываются то у одного, то у другого края «ринга», при этом темп речи Сына постепенно меняется – становится быстрым, четким. В какой-то момент он убирает мешающие ему руки и уверенно берет лопату. «Все вы врете!», - кричит Сын. «Ну давай, заруби меня!» - в истерике отвечает ему Отец.

В этот момент круг в центре декорации-стены открывается, и оттуда появляется Первый Охранник (Мирза Николадзе). Фигура охранника нарочито гротескная: внушительных объемов артист одет в пиджак с очень широкими плечами. На погонах – игральные карты, на лацкане – цифра 6. Перед нами – «шестерка». Оказывается, Отец и Сын пытались посадить дерево на элитном поле для гольфа (а охранник появился из огромной лунки). В споре с охранниками (через некоторое время появляется Второй Охранник – Александр Понкратов) Сын вдруг становится «самым умным» - он задает вполне логичные вопросы охранникам и в целом довольно смело вступает с ними в беседу.

Социально-политический аспект пьесы (поле для гольфа принадлежит депутату, который сидит в тюрьме) режиссера интересует меньше, чем взаимоотношения конкретных людей. При этом от текста пьесы Анастасия Неупокоева не отходит. «Разборки» с охранниками в какой-то момент перерастают в драку: рушится стена из мягких кубиков – та самая, в которой находилась большая «лунка». Поле непоправимо испорчено. Кроме того, выясняется, что саженец – не настоящий, живой, а пластиковый: один из охранников ломает его. У Отца земля уходит из-под ног – артист оказывается под завалом из мягких кубиков, его почти не видно. Он раздавлен, от былой бравады не осталось и следа. Сын же, напротив, смел, он придумывает решение, спасающее всех. Сын убеждает охранников посадить пластиковое дерево: будто бы дерево (а издалека оно похоже на настоящее) само проросло, и тогда никакой ответственности за проникновение посторонних людей на частную территорию охранники не понесут. Сын сажает дерево, Отец плачет, а один из охранников говорит: «Сын у вас большой человек будет».

В финале артисты выходят в зрительный зал и садятся на ступеньки в проходе. Сын обнимает Отца, успокаивает. Над сценой светит лишь один маленький фонарь по центру. Он освещает пластиковое дерево. В зале – тишина. И вот, через какое-то время, темная пластиковая палка «дает» зеленый листок. Финал вызывает ассоциации с рассказом О.Генри «Последний лист»: Неупокоева ставит спектакль с огромной верой в человека.